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  Hist�ria do cinema Tipo ( d )

  aspecto da hist�ria ( d ) hist�ria da m�diaaspecto da hist�ria

  Uma das primeiras c�meras usadas pelos irm�os Auguste e Louis Lumi�re, pioneiros do cinema.

  Embora n�o seja claro onde realmente come�ou a hist�ria do cinema, a primeira exibi��o de um filme de curta dura��o aconteceu no Sal�o Grand Caf�,aposta futebol nordesteParis,aposta futebol nordeste28 de dezembro de 1895.

  Nesta data, os Irm�os Lumi�re fizeram uma apresenta��o p�blica dos produtos de seu invento ao qual chamaram de Cinemat�grafo.

  O evento causou como��o nos 30 e poucos presentes, a not�cia se alastrou e,aposta futebol nordestepouco tempo, este fazer art�stico conquistaria o mundo e faria nascer uma ind�stria multibilion�ria.

  O filme exibido foi L'Arriv�e d'un Train � La Ciotat.[1]

  O cinema baseia-seaposta futebol nordesteproje��es p�blicas de imagens animadas.

  O cinema nasceu de v�rias inova��es que v�o desde do dom�nio fotogr�fico at� a s�ntese do movimento.

  A esta foi atribu�da como causa a persist�ncia da vis�o ou "persist�ncia retiniana", por te�ricos renomados e importantes.

  Mas o efeito de movimento do cinema n�o pode ser explicado pela "persist�ncia retiniana" , onde na verdade, aconteceaposta futebol nordesten�vel neural, j� posterior � fase da retina no processo de percep��o visual.

  Hugo M�nsterberg, psic�logo e um dos primeiros te�ricos do cinema, j� negava,aposta futebol nordeste1916, a possibilidade do efeito de movimento produzido no cinema resultar de fen�menos retinianos.

  M�nsterberg acreditava (e estava certo) que tudo acontecia na fase neural do processo de percep��o visual, e deu ao fen�meno o nome de "Phi" (Fen�meno phi).

  Dentre os jogos �ticos inventados vale a pena destacar o thaumatr�pio (inventado entre 1820 e 1825 por John Ayrton Paris), Fenacistosc�pio (1828-1832) por Joseph-Antoine Ferdinand Plateau, zootr�pio (em 1828-1832 por William George Horner), praxinosc�pio (em 1877) e o Estrobosc�pio (1828-1832 por Simon von Stampfer).

  Em 1888, Charles-�mile Reynaud melhorouaposta futebol nordesteinven��o e come�ou projetar imagens no Mus�e Gr�vin durante 10 anos.

  Em 1876, Eadweard Muybridge fez uma experi�ncia: primeiro colocou 12 e depois 24 c�meras fotogr�ficas ao longo de um hip�dromo e tirou v�rias fotos da passagem de um cavalo.

  Ele obteve assim a decomposi��o do movimentoaposta futebol nordestev�rias fotografias e atrav�s de um zoopraxisc�pio pode recompor o movimento.

  Em 1882, �tienne-Jules Marley melhorou o aparelho de Muybridge.

  Em 1888, Louis Aim�e Augustin Le Prince filmou uma cena de cerca de 2 segundos mas a fragilidade do papel utilizado fez com que a proje��o ficasse inadequada.

  William Kennedy Laurie Dickson, chefe engenheiro da Edison Laboratories, inventou uma tira de celuloide contendo uma sequ�ncia de imagens que seria a base para fotografia e proje��o de imagensaposta futebol nordestemovimento.

  Em 1891, Thomas Edison inventou o cinet�grafo e posteriormente o cinetosc�pio.

  O �ltimo era uma caixa movida a eletricidade que continha a pel�cula inventada por Dickson mas com fun��es limitadas.

  O cinetosc�pio n�o projetava o filme.

  Programa da primeira exibi��o.

  Baseado na inven��o de Edison, Auguste e Louis Lumi�re inventaram o cinemat�grafo, um aparelho port�til que consistia num aparelho tr�saposta futebol nordesteum (m�quina de filmar, de revelar e projetar).

  Em 1895, o pai dos irm�os Lumi�re, Antoine, organizou uma exibi��o p�blica paga de filmes no dia 28 de dezembro no Sal�o do Grand Caf� de Paris.

  A exposi��o foi um sucesso.

  Este dia, data da primeira proje��o p�blica paga, � comumente conhecida como o nascimento do cinema mesmo que os irm�os Lumi�re n�o tenham reivindicado para si a inven��o de tal feito.

  Por�m, as hist�rias americanas atribuem um maior peso a Thomas Edison pela inven��o do cinema, quando na verdade o que ele fez foi pegar pequenos v�deos e exibi-losaposta futebol nordestemaquinas ca�a-n�quel, e para n�o perder tal fonte lucrativa sempre foi contra a exibi��o dos filmesaposta futebol nordestegrandes salas.

  Os irm�os Lumi�re enviaram ao mundo, a fim de apresentar pequenos filmes, os primeiros registros como um in�cio do cinema amador.

  "Sortie de l'usine Lumi�re � Lyon" (ou "Empregados deixando a F�brica Lumi�re") � tido como o primeiro audiovisual exibido na hist�ria, sendo dirigido e produzido por Louis Lumi�re.

  Do mesmo ano, ainda dos irm�os Lumi�re o filme L'Arroseur Arros�, uma pequena com�dia.

  Menos de 6 meses depois, Edison projetaria seu primeiro filme, "Vitascope".

  Experi�ncia de Eadweard Muybridge

  Desde o in�cio, inventores e produtores cinematogr�ficos tentaram casar a imagem com um som sincronizado.

  Mas nenhuma t�cnica deu certo at� a d�cada de 1920.

  Assim sendo, durante 30 anos os filmes eram praticamente silenciosos sendo acompanhados muitas vezes de m�sica ao vivo, outras vezes de efeitos especiais e narra��o e di�logos escritos presentes entre cenas.

  Tendo destaque para Charles Chaplin, considerado uma das figuras mais importantes no cinema mudo.

  Desenvolvimento e neg�cios [ editar | editar c�digo-fonte ]

  O ilusionista franc�s, Georges M�li�s come�ou a exibir filmesaposta futebol nordeste1896, quando adquiriu uma "filmadora".

  Ele foi pioneiroaposta futebol nordestealguns efeitos especiais.

  Seu filme "Le Voyage dans la Lune" (ou "Viagem � Lua") de apenas 14 minutos foi provavelmente o primeiro a tratar sobre o assunto de alien�genas.[2]Edwin S.

  Porter que se tornou cameraman de Thomas Edison usou pela primeira vez a t�cnica de edi��o de imagens.

  Em seu filme "Life of an American Fireman" de 1903 � poss�vel ver duas imagens diferentes mas que ocorreram simult�neamente, a vis�o de uma mulher sendo resgatada por um bombeiro e a mesma cena com a vis�o do bombeiro resgatando a mulher.

  Em "The Great Train Robbery" (1903), um dos primeiros westerns do cinema, o grande legado foi o "cross-cutting" com imagens simult�neasaposta futebol nordestediferentes lugares.

  Mas o mais importanteaposta futebol nordestePorter, foi que o final do filme "The Great Train Robbery" teve que ser mudado, por motivos morais e �ticos, visto que originalmente os bandidos se saiam bem no final, o que passava uma ideia de impunidade ao povo, se mostrava a partir dai, um cinema "educador".

  O desenvolvimento de filmes fez crescer os nickelodeons, pequenos lugares de exibi��o de filmes onde se pagava o ingresso de 1 n�quel, no qual se juntavam uma grande quantidade de pessoas, chamando a aten��o da elite para o poder de influencia daquelas exibi��es.

  Os filmes tamb�m come�aram a cresceraposta futebol nordestedura��o.

  Antes um filme durava de 10 a 15 minutos.

  Em 1906, o filme australiano "The Story of the Kelly Gang" tinha 70 minutos sendo lembrado at� hoje como o primeiro longa-metragem da hist�ria do cinema.

  Depois do filme australiano, a Europa come�ou a produzir filmes at� mais longos: "La Reine �lisabeth" (filme franc�s de 1912), "Quo Vadis" (filme italiano de 1913) e "Cabiria" (filme italiano de 1914), este �ltimo com 123 minutos de dura��o.

  Em janeiro de 1914 foi exibido "Photo-Drama of Creation", um filme com mais de 8 horas de dura��o apresentado e narrado por Charles Taze Russell, fundador do movimento religioso dos Estudantes da B�blia e da Sociedade Torre de Vigia.

  [5] O Fotodrama consistia de um conjunto de slides com pinturas coloridas descrevendo o relato criativo b�blico desde a cria��o do Universo aos dias atuais, se prolongando pelos 1 000 anos futuros do reino de Jesus, segundo as cren�as de Russell.

  Foi o primeiro filme a incluir som sincronizado e imagens coloridas.

  O filme consistiaaposta futebol nordeste96 grava��es de pequenos discursos b�blicos, narrados por um locutor bem conhecido da �poca.

  Muitas cenas eram acompanhadas por m�sica cl�ssica.

  Operadores habilidosos usavam fon�grafos para tocar as grava��es de m�sica e voz, sincronizando o som com slides e filmes coloridos que encenavam hist�rias da B�blia.[6][7]

  Pelo lado americano, o diretor D.W.

  Griffith conseguia destaque.

  Seu filme, "The Birth of a Nation" (ou "O Nascimento de uma na��o") de 1915, foi considerado um dos filmes mais populares da �poca do cinema mudo, causou pol�mica por ser uma glorifica��o da escravatura, segrega��o racial e promo��o do aparecimento da Ku Klux Klan.

  J� Intoler�ncia (1916) ("Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages") � considerado uma das grandes obras do cinema mudo, apesar da grande massa n�o ter entendido a proposta de quatro historias simult�neas, achando o filme muito confuso.

  "The Gold Rush" de Charlie Chaplin.

  At� esta �poca, It�lia e Fran�a tinham o cinema mais popular e poderoso do mundo mas com a Primeira Guerra Mundial, a ind�stria europeia de cinema foi arrasada.

  Os EUA come�aram a destacar-se no mundo do cinema fazendo e importando diversos filmes.

  Thomas Edison tentou tomar o controle dos direitos sobre a explora��o do cinemat�grafo.

  Alguns produtores independentes emigraram de Nova York � costa oesteaposta futebol nordestepequeno povoado chamado Hollywoodland, gra�as a Griffith, que j� o sugeria.

  L� encontraram condi��es ideais para rodar: dias ensolarados quase todo ano, diferentes paisagens que puderam servir como loca��es e quase todos as etnias como, negros, brancos, latinos, indianos, �ndios, orientais e etc, um "banquete" de coadjuvantes.

  Assim nasceu a chamada "Meca do Cinema", e Hollywood se transformou no mais importante centro da ind�stria cinematogr�fica do planeta.

  (VER: Cinema de arte)

  Nesta �poca foram fundados os mais importantes est�dios de cinema (Fox, Universal Studios, Paramount) promovidos por judeus (Darryl Zanuck, Samuel Bronston, Samuel Goldwyn, etc.

  ) que viam o cinema como um neg�cio.

  Lutaram entre si e �s vezes para competir melhor, juntaram empresas assim nasceu a 20th Century Fox (da antiga Fox) e Metro-Goldwyn-Mayer (uni�o dos est�dios de Samuel Goldwyn com Louis B.Mayer).

  Os est�dios encontraram diretores e atores e com isso nasceu o "star system", sistema de promo��o de estrelas e com isso, de ideologias e pensamentos de Hollywood.

  Come�aram a se destacar nesta �poca com�dias de Charlie Chaplin e Buster Keaton, aventuras de Douglas Fairbanks e romances de Clara Bow.

  Foi o pr�prio Charles Chaplin e Douglas Fairbanks junto a Mary Pickford e David Wark Griffith que acabaram criando a United Artists com o motivo de desafiar o poder dos grandes est�dios.

  O cinema no mundo [ editar | editar c�digo-fonte ]

  Em alternativa a Hollywood existiam v�rios outros lugares que investiam no cinema de arte e contribu�am para seu desenvolvimento.

  Na Fran�a, os cineastas entre 1919 e 1929 come�aram um estilo chamado de Cinema Impressionista Franc�s ou cinema de vanguarda (avant gardeaposta futebol nordestefranc�s).

  Se destacaram nesta �poca o cineasta Abel Gance com seu filme �pico "Napol�on" e "J'accuse" e Jean Epstein com seu filme "A Queda da Casa de Usher" de 1928, ainda se destaca Germaine Dulac de "La Souriante Madame Beudet".

  Ainda temos nesse movimento "A Mo�a da �gua" (La Fille de l'eau), de Jean Renoir, que mais tarde ajudaria a construir outra escola de cinema: Realismo Po�tico Franc�s.

  Na Alemanha surgiu o expressionismo alem�o donde se destacam os filmes "Das Cabinet des Dr.

  Caligari" ("O Gabinete do Dr.

  Caligari ") de 1920 do diretor Robert Wiene, "Nosferatu", "Phantom" ambos de 1922 e do diretor Friedrich Wilhelm Murnau e Metr�polis de Fritz Lang de 1927.

  Outros filmes de destaque s�o: "O Gabinete das Figuras de Cera" e "A �ltima Gargalhada".

  Na Espanha surgiu o cinema surrealista donde se destacou o diretor Luis Bu�uel.

  "Un perro andaluz" (ou "Um C�o Andaluz"aposta futebol nordesteportugu�s) de 1928 foi o filme que mais representou o cinema surrealista de Bu�uel.

  Destaca-se ainda: "A Idade do Ouro".

  Na R�ssia se destacou o cineasta Serguei Eisenstein que criou uma nova t�cnica de montagem, chamada montagem intelectual ou dial�ctica.

  Seu filme de maior destaque foi "O Coura�ado Potemkin" (ou br: "O Encoura�ado Potemkin") de 1925.

  J� Dziga Vertov, de "O Homem com a C�mera" se prop�s a um document�rio sofisticado, chamado "Cine-Olho".

  Outros filmes de arte russos de destaque s�o: "Aelita" e "Terra".

  O dinamarqu�s Carl Theodor Dreyer, roda "Le Passion de Jeanne D'arc", um filme mudo de 1928 com a atriz Maria Falconetti no papel de Joana.

  Considerado por alguns um dos melhores filmes de todos os tempos.

  O filme d� valor � express�o facial.

  Foi filmado na It�lia.

  Infelizmente, cerca de 90% dos filmes mudos se perderam, por falta de cuidado ou de boa conserva��o.

  De fato, a maioria dos filmes mudos foi derretida a fim de recuperarem o nitrato de prata, um componente caro.

  A era do som [ editar | editar c�digo-fonte ]

  At� ent�o j� haviam sido feitos experimentos com som mas com problemas de sincroniza��o e amplifica��o.

  Em 11 de janeiro de 1914 estreava o "Fotodrama da Cria��o", uma apresenta��o marcante produzida para que as pessoas desenvolvessem f� na B�blia como a Palavra de Deus.

  Numa �pocaaposta futebol nordesteque a cren�a na evolu��o, a alta cr�tica e o ceticismo estava se instaurando, o "Fotodrama" defendia a tradicional cren�a de um Criador �nico, Jeov�.

  Charles Taze Russell, que liderava os Estudantes da B�blia (como ent�o eram conhecidas as Testemunhas de Jeov�), estava sempre procurando meios mais r�pidos e eficazes para divulgar a B�blia.

  Os Estudantes da B�blia j� faziam uso do poder da p�gina impressa havia mais de tr�s d�cadas.

  Agora, uma nova ferramenta atraiu a aten��o deles: os filmes.

  Na d�cada de 1890, o p�blico conheceu o cinema mudo.

  Alguns anos depois,aposta futebol nordeste1903, um filme religioso foi exibido numa igrejaaposta futebol nordesteNova York.

  Em 1912, quando a ind�stria cinematogr�fica estava apenas iniciando, Russell corajosamente come�ou a preparar o "Fotodrama".

  Ele percebeu que os filmes poderiam transmitir seu conhecimento e ideol�gia b�blica de uma forma que a p�gina impressa por si s� n�o conseguiria.

  O "Fotodrama", que tinha oito horas de dura��o, era geralmente exibidoaposta futebol nordestequatro partes.

  Ele consistiaaposta futebol nordeste96 grava��es de pequenos discursos b�blicos, narrados por um locutor bem conhecido da �poca.

  Muitas cenas eram acompanhadas por m�sica cl�ssica.

  Operadores habilidosos usavam fon�grafos para tocar as grava��es de m�sica e voz, sincronizando o som com slides e filmes coloridos que encenavam hist�rias famosas da B�blia.

  Em 1926, a Warner Brothers introduziu o sistema de som Vitaphone (grava��o de som sobre um disco) at� queaposta futebol nordeste1927, a Warner lan�ou o filme "The Jazz Singer", um filme musical que pela primeira vez na hist�ria do cinema tinha alguns di�logos e cantorias sincronizados aliados a partes totalmente sem som; ent�oaposta futebol nordeste1928 o filme "The Lights of New York", (tamb�m da Warner), se tornaria o primeiro filme com som totalmente sincronizado.

  O som gravado no disco do sistema Vitaphone foi logo sendo substitu�do por outro sistema como o Movietone da Fox, DeForest Phonofilm e Photophone da RCA com sistema de som no pr�prio filme.

  O Beijo, lan�adoaposta futebol nordeste1929 e protagonizado pela atriz sueca Greta Garbo, foi o �ltimo filme mudo da MGM e o �ltimo da hist�ria de Hollywood, com exce��o de duas j�ias raras de Chaplin: Luzes da Cidade e Tempos Modernos.

  No final de 1929, o cinema de Hollywood j� era quase totalmente falado.

  No resto do mundo, por raz�es econ�micas, a transi��o do mudo para o falado foi feito mais lentamente.

  Neste mesmo ano j� lan�ado grandes filmes falados como "Blackmail" de Alfred Hitchcock (o primeiro filme ingl�s falado), "Applause" do diretor Rouben Mamoulian (um musicalaposta futebol nordestepreto e branco) e "Chinatown Nights" de William A.

  Wellman (mesmo diretor de "Uma estrela nasce" de 1937).

  Foi tamb�m no ano de 1929 criado o pr�mio �scar ou Pr�mios da Academia que serve at� os dias atuais como premia��o aos melhores do cinema.

  O uso do som fez com que o cinema se diversificasse maisaposta futebol nordestetermos de g�neros.

  Dessa nova tecnologia nascia o musical e tamb�m algumas com�dias cinematogr�ficas.

  E do casamento dos dois surgia a com�dia musical.

  "Gone With the Wind" de Victor Fleming.

  Filmes hist�ricos ou b�blicos na maioria das vezes caminharam de m�os dadas.

  Dentre os que misturavam este dois g�neros se destacaram "Os Dez Mandamentos" (vers�o original de 1923), "Rei dos Reis" de 1927 e Cle�patra de 1934.

  Filmes de gangsters se tornaram populares como por exemplo "Little Caesar" e "The Public Enemy" ambos de 1931.

  Este tipo de filme foi fortemente influenciado pelo Expressionismo Europeu.

  Talvez o ator que mais se destacou neste g�nero foi Humphrey Bogart.

  O g�nero fic��o cient�fica j� existente desde o cinema mudo foi se desenvolvendo cada vez mais com a produ��o de cl�ssicos como "Dr�cula" (com Bela Lugosi) de 1931 e "Frankenstein" (com Boris Karloff) do mesmo ano.

  O duplo sentido com conota��es sexuais de Mae Westaposta futebol nordeste"She Done Him Wrong" de 1933.

  A com�dia an�rquica sem sentido dos Irm�os Marx.

  Em 1939 os maiores �xitos do cinema foram "O Maravilhoso M�gico de Oz" e o "Gone with the Wind" (pt: "E tudo o vento levou"; br: "E o vento levou").

  Na It�lia foi criada a Cinecitt� por ordem de Mussoliniaposta futebol nordeste1937.

  Na Am�rica Latina se destacaram o mexicano Cantinflas e a luso-brasileira Carmem Miranda.

  Carmem Miranda estreou no filme "Al� Al� Carnaval " de 1936 mas conseguiria sucesso internacional na d�cada seguinte atuandoaposta futebol nordesteHollywood.

  O filme "Casablanca" de 1943

  A Segunda Guerra Mundial fez com que a Inglaterra e Estados Unidos produzissem v�rios filmes com apelo patriota e que serviram de propaganda de guerra.

  Havia tamb�m, j� no final da guerra, filmes antinazistas.

  Dentre os filmes que retrataram a �poca da guerra se destacou o popular "Casablanca" de 1943 com o ator Humphrey Bogart.

  No come�o da d�cada, o diretor Orson Welles lan�ou o filme "Citizen Kane" (em Portugal, "O Mundo a seus P�s"; no Brasil, "Cidad�o Kane") com inova��es como �ngulos de filmagem e narrativa n�o linear.

  Em 1946, o diretor Frank Capra lan�ou o filme "It's a wonderful life".

  Ambos os filmes est�o classificados entre os melhores de todos os tempos.

  No ano de 1947, o Comit� de Investiga��o de Atividades Antiamericanas do Senado dos Estados Unidos fez a primeira lista negra de Hollywood, acusando 10 diretores e escritores de promover propaganda comunista.

  Os filmes "Mission to Moscow" e "Song of Russia" foram considerados propaganda pr�-sovi�tica.

  Na It�lia nascia o Neorrealismo como rea��o ao cinema fascista do regime de Mussolini, e buscava a m�xima naturalidade, com atores n�o profissionais, ilumina��o natural e com uma forte cr�tica social.

  Se considera inaugurado o g�nero com "Roma, Cidade Aberta" (de 1945), ainda que se considera como seu maior representante "Ladr�es de bicicletas)" de Vittorio de Sica.

  O Comit� de Investiga��o de Atividades Antiamericanas do Senado dos Estados Unidos amplia a lista suspeita incluindo diretores, atores e escritores incluindo at� mesmo Charles Chaplin.

  O in�cio da d�cada de 1950 marcou para a chanchada brasileira uma enorme reviravolta.

  Embora a Atl�ntida Cinematogr�fica tenha se consagrado na d�cada anterior como uma das mais fortes ind�strias cinematogr�ficas do pa�s, ainda assim as produ��es eram um tanto desleixadas.

  Os est�dios estavam mal acomodados, os equipamentos sem a manuten��o necess�ria e os atores recebiam quantias �nfimas pelo �rduo trabalho de interpretaraposta futebol nordestecondi��es prec�rias.

  No fim da d�cada 1940, mais precisamente no ano 47, o sucesso das chanchadas trouxeram para a Atl�ntida uma s�rie de novos investidores, interessados principalmenteaposta futebol nordesteparticipar dos lucros da empresa, ent�o ainda sob a administra��o de Moacyr Fenelon e dos irm�os Jos� Carlos e Paulo Burle.

  [8] Entraaposta futebol nordestecena nesta altura um personagem que ser� fundamental na consolida��o das produ��es da Atl�ntida na d�cada de 1950: Luiz Severiano Ribeiro J�nior.

  Severiano entrou juntamente com v�rios outros empres�rios nos investimentosaposta futebol nordesteprodu��es, que a ele principalmente interessavam por seu dom�nioaposta futebol nordestepelo menos 40% das salas de exibi��o no Brasil.

  Assim, ele poderia participar dos lucros de uma forma muito maior.

  A grande surpresa veio aindaaposta futebol nordeste1947, quando noticiaram que Severiano havia comprado uma grande quantia de a��es da Atl�ntida, tornando-se acionista majorit�rio e, consequentemente, dono da companhia.

  Os filmes 3-D por�m duraram pouco tempo, de 1952 at� 1954 dentre os quais se destacou o filme "House of Wax" de 1953.

  O cineasta Akira Kurosawa projeta mundialmente o cinema japon�s com os filmes "Rash�mon" e "Shichinin no Samurai" ("Os Sete Samurais "), l� tamb�m se destaca Kenji Mizoguchi ("Ugetsu monogatari") e Yasujiro Ozu ("Tokyo Monogatari ").

  No final da d�cada de 1950 surgia na Fran�a o movimento Nouvelle Vague no qual se destacaram Claude Chabrol, Jean-Luc Godard ("O Acossado") e Fran�ois Truffaut ("Os Incompreendidos").

  Marilyn Monroe se destaca como atriz e s�mbolo sexual feminino nas obras de Billy Wilderaposta futebol nordeste"The Seven Year Itch", de 1955 e "Some Like it Hot", de 1959.

  O cinema da �ndia era produzidoaposta futebol nordestegrande escala, mas no ano de 1955 pela primeira vez ganhou reconhecimento internacional com o filme "Pather Panchali" (ou "A can��o do caminho").

  O cineasta sueco Ingmar Bergman ganha proje��o internacional como um dos maiores cineastas de todos os tempos com as obras-primas "Det Sjunde Inseglet" (O S�timo Selo) e "Smultronst�llet" (Morangos Silvestres), ambas do ano de 1957.

  Alfred Htichcock lan�a "Vertigo", considerado um dos maiores �xitos do cinema.

  Nos anos 1960 o sistema Hollywood come�ou a entraraposta futebol nordestedecl�nio.

  Muitas produ��es passaram a ser feitasaposta futebol nordestePinewood Studios na Inglaterra e Cinecitt� na It�lia ficando fora de Hollywood.

  "Mary Poppins" de 1964 da Walt Disney Productions, "My Fair Lady" tamb�m de 64 e "The Sound of Music" (br: A novi�a rebelde - pt: M�sica no cora��o) de 1965 est�o entre os filmes mais rent�veis da d�cada.

  Iniciado pelo diretor John Cassavetes, o cinema americano passou a tomar novos rumos com a produ��o independente com or�amento reduzido.

  Na Fran�a o destaque ficou para "Jules e Jim" de 1962 (br: "Uma mulher para dois" de Fran�ois Truffaut).

  Na It�lia foi o filme "La Dolce Vita" de Federico Fellini de 1960.

  Na Inglaterra o destaque ficou para o in�cio da s�rie de filmes de 007 com o filme "Dr.No"aposta futebol nordeste1962.

  Na Am�rica Latina o maior destaque ficou por conta da Argentina e do diretor Fernando Solanas.

  Pensando o cinema [ editar | editar c�digo-fonte ]

  Hist�ria do pensamento cinematogr�fico - apontamentos [ editar | editar c�digo-fonte ]

  Desde o momentoaposta futebol nordesteque o Cinema come�ou dar seus primeiros passos, os envolvidos com a nova pr�tica j� come�avam a pens�-la teoricamente.

  Este primeiro momento, que pode ser chamado de tradi��o Formativa, pensou o Cinema a partir de seus aspectos t�cnicos, principalmente no que tange � import�ncia da montagem para uma pel�cula.

  O nome que se destaca nesse momento � o de Sergei Eisenstein, sovi�tico.Segundo Quinsani:"(...

  ) o autor central da categoria formativa, e que mais ganhou proje��o, foi Sergei Eisenstein.

  Boa parte deaposta futebol nordestereflex�o est� associada � execu��o de suas obras, que tiveram grande reverbera��oaposta futebol nordestetodo o mundo.

  Seus principais livros s�o: A forma do filme e O sentido do filme.

  Todaaposta futebol nordestereflex�o giraaposta futebol nordestetorno da montagem, considerada o eixo central da estrutura��o do fazer cinematogr�fico e deaposta futebol nordesteteoriza��o.(...)".[ 9 ]

  O predom�nio desta forma de pensar o Cinema n�o duraria para sempre.

  J� a partir da d�cada de 1920 se come�a a perceber que o Cinema n�o pode ser pensado apenas atrav�s de elementos t�cnicos.

  B�la Bal�zs aponta que David Wark Griffith, comaposta futebol nordesterevolucion�ria t�cnica de montagem fragment�ria de cenas, renovou a maneira de se contar hist�rias ao possibilitar novos dire��es para o olhar do espectador.

  Novas tecnologias tamb�m contribu�ram para a evolu��o da imagem cinematogr�fica.

  A resposta contra a tradi��o Normativa amadureceu na segunda metade do s�culo XX.

  Contra o car�ter pol�tico que a tradi��o Formativa dava ao Cinema, se passou a argumentar que a realidade apreendida pela tela grande vinha antes de qualquer significado que se quisesse incutiraposta futebol nordesteum filme.

  Siegfried Kracauer e Andr� Bazin s�o os grandes nomes desse movimento.Kracauer"(...

  ) Elabora o conceito de abordagem cinem�tica, na qual o cineasta tem emaposta futebol nordestemente a inten��o do registro do real e do registro cinematogr�fico desse real.

  O cinema s� tende a perder seu car�ter espec�fico quando � enquadrado como arte tradicional, pois esta s� pode ser pensada a partir da transcend�ncia pela imagina��o daquilo que aborda.

  A realidade est� mais expl�cita a partir do cinema na medidaaposta futebol nordesteque expressa os significados do mundo.(...)".[ 10 ]

  Andr� Bazin, na Fran�a, contribuiu para a cria��o de muitas das tend�ncias te�ricas que ainda vigoram.

  Hist�ria da rela��o entre a Hist�ria e o Cinema - apontamentos [ editar | editar c�digo-fonte ]

  Se Arthur Elton prop�s pela primeira vez (em 1950) que o Cinema deveria ser posto no mesmo patamar das outras fontes hist�ricas, foi somenteaposta futebol nordeste1970 com Marc Ferro e seu artigo "O filme, uma contra-an�lise da sociedade?" que o assunto come�ou a entraraposta futebol nordestediscuss�o no �mbito acad�micoaposta futebol nordestelarga escala.

  Ferro at� mesmo nomeou esta nova frente de pesquisa de "s�cio-hist�ria cinematogr�fica".

  Quinsani nos explica que Ferro prop�s para que se conseguisse ver o conte�do latente dentro de um filme que"(...

  ) a ideologia encontra-se na base de sustenta��o do conte�do apresentado por um filme.

  Real e fic��o se formam e transitam a partir destas bases.

  A an�lise do conte�do aparente de suas imagens eaposta futebol nordestecr�tica a partir do cruzamento de outras fontes, permite desvelar o conte�do latente, a zona de realidade n�o-vis�vel, composta pelos elementos transpostos conscientemente ou inconscientemente pelos realizadores do filme.(...)".[ 11 ]Refer�ncias

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